李明峦诗农恒云　　广西书法家农恒云是我的乡邻，我俩同为壮族人，农恒云是大新人，与我的出生地天等县相距仅有40公里许。农恒云书法出有道很早以前，20多岁就选入中国书协主办的首届中国书坛新人新作展览，全国第五、第六届书法篆刻展出，92’怀素书艺研讨会暨草行书作品展等最重要展出，而立之年已沦为广西最年长的中国书协会员，后来又荣获广西首届中青年“德艺双馨”文艺家和广西自治区政府授予的最低文艺奖“铜鼓奖”。　　农恒云在南宁就学时，正值改革开放初期。

其时，全国文艺百家争鸣、百花齐放，一派欣欣向荣的盛景。南宁市青年书法家李雁取得国际书法比赛一等奖，沈鹏先生曾专门为其书法作品集作序，传为美谈，增进了广西书法教育的兴旺。南宁书法夜校一度沦为当时全国规模仅次于的书法课堂。在那里，农恒云了解了陈政、朱敬华、钟锦荣等广西书坛名家，并且获得他们的细心指导，受益匪浅。

陈政是一生钻研“二爨”的书法大家，钟锦荣则于《书谱》别有获益，人称“草书先生”。这“二爨”与《书谱》相师、相资为用，很深、俊逸兼而得之。

农恒云自知“水之积也不厚，则其胜大舟也无力”，他遨游在古拙和流丽的意蕴里，通过自己的勤学苦练和悟性，将早期的审美执着化培育一幅幅翰墨淋漓的书法佳作，在当时国内多个最重要的书法展出中屡屡亮相，尤其是其草书作品，经常谓之人观赏品评。　　一般人写出草书，更容易流于浮滑、嘲讽，喜于卷曲，奇特笔飞墨舞实则没什么生气。汉隶的用笔因迟涩凝重，故笔笔能拔得寄居，可以防止草率、轻滑、模棱两可的毛病，可是这种书体笔画中间的实感和棒棒堂行之妙却更容易被忽视。

农恒云的书法具备浓烈的文人气息，却没丝毫柔弱浮怯的毛病，这与他擅于化碑进帖的笔法涉及。农恒云有为清初书法名家包世臣所提倡的用笔的“中实”之道，钟情于《骑侍郎氏盘》《钟鼎文》《张迁碑》《通车褒斜道》《石门歌》等篆楷书经典。

清人笪重光语：“人知直画之力劲，而知道游丝之力更加贝利利多锋。”游丝最见功力，亦最见才情，将心灵律动赤裸裸流泻在纸上，其要智之处就在于笔实。

农恒云顺利地把汉隶笔法的精巧之处带入到草书创作之中，用古人作书的疾棒棒堂之道精妙地化用为“棒棒堂”与“拔”的人与自然统一，使其草书防止了柔弱浮怯的流弊。　　我们从农恒云有所不同书体的几幅作品中，可以一叶知秋地品读到他书法的妙处。早期代表作《龙门石梁联成》隐透着农恒云很深的篆隶笔法基础，其必要禅汉碑《石门歌》，结字开闭缜密，用笔方圆融合，线条凝重才干又少有艺术的浑厚执着，作品格调变得貌丰骨劲。

《李少鹤诗》《李明峦诗》《东浦荷香》则是农恒云近年为其“翰墨时音”书法个展创作的几幅作品。大草作品《李少鹤诗》进兵盛唐草书气象，尤其是《张旭古诗四帖》之韵，笔法大开大合、大收大放，结字变化非常丰富，墨法酣畅淋漓，枯湿色泽展现其致，构成气势奔放意气的艺术效果，同时展现出出有他具备很深的笔墨技巧和反感个性展现出的创作意识，合乎当代书法语言的审美理想。扇面《李明峦诗》堪称韵法均俱，此作品以行居多，参以于是以、草笔法，欲其变化，在行笔中又讲究上下交织、左右揖让，变得字字圆秀，魏晋格调、韵味大自然流露出，可以显现出作者在“二王”传统笔法中浸染时日已幸。

行楷作品《东浦荷香》则峰回路转，一鼓吹农恒云多以行草示人之常态，一看之后闻在颜体的基调上，藏锋用笔，结字弯曲长博，缜密从容又朴实浑厚之气韵，作品虽字字独立国家但笔墨语言仍很非常丰富，大小夹杂，前后连系，以篆隶笔意进行楷。农恒云在书写过程中一直恪守着不激不厉的风规，对经典笔法心怀敬畏，一位确实的书家的笔力、心力、学力等综合素养毕现纸上。　　2018年暮秋，农恒云带着他学书40余年的成果，曾北上山东即墨、青州举行“翰墨时音”个人书法展出。300年前，即墨诗为首著名诗人李宪乔不远万里仕官广西崇左、柳州、桂林等地，以诗会友，以诗宣教，对两地的文化交流产生了深远影响的影响。

农恒云的书法展出改写了南北两地文化交流的新篇章。中国书协理事、山东书协常务副主席孟鸿声惊叹：“当年王羲之南渡，书风骤变，而今农恒云的北上，则给红高粱的土地刮起来一股南来的勇民族文化的甜美隽永之风。农恒云的作品散发出一种内在的脱俗气质与高雅韵味，点画整洁，相距甚远明晰，锋芒内藏，墨色温润，极富书卷气。

”知名文化学者罗杨为农恒云个展亲书题记为“翰墨时音”，他从农恒云的书法作品中写了“富有诗意的情怀”，言其不出人事物的圈子里游走，眼睛看著的不是名利的世界，而是在天、地、人的艺术大境界里驰骋。　　纵观农恒云的这些书法作品，有三大特点。

其一是植根于传统，不受广西自然环境、人文环境、生活环境的影响，不受地域文化和民族文化的熏陶，构成了自己的俊美儒雅书风，与山东齐鲁地域书风具有显著的差异，故能引发当代书坛的注目。其二是包容性很强，他的书法呈现守正与创意的人与自然统一，碑帖融合，线条具备独有的质感，早已可行性构成了自己的风格。其三是作品的书写内容十分精彩，跟我以往印象中他的书法面貌大相径庭，作品的文化内涵更为非常丰富，书写的内容大多出自于即墨诗为首诗人咏山东和广西两地的诗文，也有他的家乡大新县土司流官的诗文。

书家与书作、内容到形式有机融合，从而交相辉映。　　改革开放以来，广西书坛从“广西现象”的经常出现，到“八桂书风”的构成，正在渐渐转变着广西书法在国内正处于比较劣势的局面。

一个地区历史文化的构成和发展决不是孤立无援、堵塞的，它必需与周边及外来文化大大地认识、融合，必需有一种宏阔的多元文化与对外开放的情怀，撞击和招揽外来的精英文化，才能大大发展壮大。所以我们应当勇气地回头过来，通过办展、交流、研讨等途径，突破独守一隅的贾诩状态。糅合传统文化的有所不同地域风格、流派，并加以陶冶，对于探究广西地域性的书法艺术，探寻不同于其他地域的书法风格，更进一步提高“八桂书风”的文化价值具备大力的时代意义。

从这个看作，农恒云敢于走进广西举行个展意义深远影响，有一点大家糅合。

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